Що таке тон та тональні відтінки. Основні характеристики кольорів: поняття, види, особливості, подібність та відмінність кольорів. Теплі та холодні кольори

Тон визначається характером розподілу випромінювання у спектрі видимого світла, причому, головним чином, положенням піку випромінювання, а не його інтенсивністю та характером розподілу випромінювання в інших областях спектру. Саме тон визначає назву кольору, наприклад, «червоний», «синій», «зелений».

У побуті цим терміном можуть означати інші кольорові характеристики об’єкта. Наприклад, “світлий тон” або “темний тон”.

Див. також

Wikimedia Foundation. 2010 .

Дивитися що таке “Тон (колір)” в інших словниках:

Цей термін має й інші значення, див. Колір (значення). Захід сонця Колір якісна суб’єктивна характеристика електромагнітного випромінювання оптичного діапазону, що визначається на підставі … Вікіпедія

Колір (зорове відчуття)– Стаття про колір у звичайному розумінні. також колір (значення). Захід сонця Колір якісна суб’єктивна характеристика електромагнітного випромінювання оптичного діапазону, що визначається на підставі фізіологічного зорового відчуття, що виникає, і… … Вікіпедія

тон– Див. звук, шум задавати тон, задати тону, підробляти під тон . Словник російських синонімів і подібних за змістом висловів. під. ред. Н. Абрамова, М.: Російські словники, 1999. тон забарвлення, забарвлення, забарвлення, колір, фарба, забарвлення, відтінок; мелодія … Словник синонімів

колір– Фарба, забарвлення, відтінок, колорит, масть, вовна. Порівн. . якість, масть. бачити що л. в рожевому кольорі, переливатися квітами веселки Див. Словник синонімів

КОЛІР– одне зі св у матеріальних об’єктів, сприймається як усвідомлене зір. відчуття. Той чи інший Ц. «присвоюється» людиною об’єкту у процесі бачить. сприйняття цього об’єкта. У величезній більшості випадків колірне відчуття виникає в… Фізична енциклопедія

тон– а; мн. тони та тони; м. [від грец. tonos підняття, підвищення, підвищення голоса] 1. Музичний звук певної висоти на відміну шуму. Низький, високий т. Дзвони різних тонів. Переливчастий т. скрипки. Акорд із чотирьох тонів. Співати, грати не… Енциклопедичний словник

тон– Існ., м., упот. часто Морфологія: (ні) чого? тони, чому? тону (бачу) що? тон, ніж? тоном, про що? про тон; мн. що? тони та тони, (ні) чого? тонів та тонів, чому? тонам та тонам, (бачу) що? тони та тони, чим? тонами та тонами, про що? про тони і про… … Тлумачний словник Дмитрієва

Тон Шепарда– Тон Шепарда, названий так на прізвище його творця Роджера Шепарда, це звук, утворений накладенням синусоїдальних хвиль, частоти яких кратні один одному (звуки розташовані по октава). Підвищується або знижуючий тон Шепарда називається … Вікіпедія

ТОН– (Лат., від грец. Teino розтягувати, посилюватися). 1) музичний звук певної висоти, що виробляється людським голосом або інструментом. 2) звучність інструментів; 3) у живописі: колір фарб. 4) у гуртожитку: поводження людини з людьми, його… Словник іноземних слів російської мови

Колір (зорове відчуття)– Колір, одна з властивостей об’єктів матеріального світу, що сприймається як усвідомлене зорове відчуття. Той чи інший Ц. «присвоюється» людиною об’єктам у процесі їхнього зорового сприйняття. У переважній більшості випадків колірне відчуття. Велика Радянська Енциклопедія

Книги

• Набір таблиць. Мистецтво. Квітознавство. 18 таблиць + методика, . Навчальний альбом з 18 аркушів (формат 68 х 98 см): – Кольори та акварель. – Ахроматична гармонія. – Типи змішування фарб. – Теплі та холодні кольори в живописі. – Кольоровий тон. Світлота та…

Кольором можна милуватися нескінченно, але обговорювати тему кольору, часом буває важко. Справа в тому, що слова, які ми використовуємо для опису кольору, є занадто неточними і часто призводять до взаємного нерозуміння. Плутанина відбувається не тільки з такими технічними термінами як «яскравість», «насиченість» і «кольоровість», але навіть з такими найпростішими словами, як «світлий», «чистий», «яскравий» та «тьмяний». Навіть фахівці ведуть свої суперечки так і не затвердивши стандартні визначення понять.

Колір – це феномен світла, що викликається здатністю наших очей визначати різні кількості відбитого та проектованого світла. Наука і технологія допомогла нам зрозуміти, як фізіологічно людське око сприймає світло, виміряти довжини хвиль світла, дізнатися про кількість несомої ними енергії. І тепер ми розуміємо, наскільки складним є поняття «колір». Нижче ми розповідаємо у тому, як визначаємо властивості кольору.

Ми спробували скласти словник термінів та понять. І хоча ми не претендуємо на єдиний авторитет у теорії кольору, визначення, які ви тут знайдете, підкріплюються іншими математичними та науковими аргументами. Будь ласка, повідомте нам, якщо в даному словнику відсутні будь-які слова та поняття, про які ви хотіли б дізнатися.

Тон (Hue)

Інші переклади: колір, фарба, тон, тон.

Саме це слово ми маємо на увазі, коли ставимо питання «Який це колір?». Ми цікавимося властивістю кольору, яка називається “Тон/Hue”. Наприклад, коли ми говоримо про червоне, жовте, зелене, і синє кольори, ми маємо на увазі «тон/hue». Різні тони створюються світлом із різною довжиною хвилі. Таким чином, цей аспект кольору зазвичай досить легко розпізнати.

Контраст тонів – явно різні тони.

Контраст тону – різні відтінки, однаковий тон (синій).

Термін «тон» визначає головну характеристику кольору, яка відрізняє червоний від жовтого і синього. Колір значною мірою залежить від довжини хвилі світла, що випромінюється або відображається об’єктом. Наприклад, діапазон видимого світла знаходиться між інфрачервоним (довжина хвилі ~700nm) та ультрафіолетовим (довжина хвилі ~400nm).

На діаграмі показаний колірний спектр, що відображає ці межі видимого світла, а також дві колірні групи (червона та синя), які називаються «родинами тонів». Будь-який колір, взятий із спектру, можна змішати з білим, чорним і сірим, і отримати кольори відповідного сімейства тонів. Зверніть увагу, що в сімействі тонів є кольори з різною яскравістю, хроматичністю і насиченістю.

Хроматичність (Chromaticity, Chorma)

Про хроматичність ми говоримо, коли розмірковуємо про «чистоту» кольору. Ця властивість кольору каже нам, наскільки він чистий. Це означає, якщо в кольорі відсутні домішки білого, чорного або сірого кольору, колір має високу чистоту. Ці кольори виглядають живими та чистими.

Поняття «хроматичність» пов’язане із насиченістю. І його часто плутають із насиченістю. Однак ми продовжуватимемо використовувати ці терміни окремо, тому що на наш погляд вони відносяться до різних ситуацій, про що буде сказано дещо нижче.

Висока хроматичність – дуже сяючі, живі кольори.

Низька хроматичність – ахроматичні, безбарвні кольори.

Хроматичність однакова – середній рівень. Та ж жвавість квітів попри різний тон; чистота менша, ніж у зразків вище.

Високохроматичні кольори містять максимум власне кольори з мінімальними або нульовими домішками білого, чорного або сірого. Іншими словами, ступінь відсутності домішок інших кольорів у конкретному кольорі характеризує його хроматичність.

Хроматичність, яку часто називають «соковитістю», є кількістю кольору (hue) у кольорі. Колір без кольору (hue) є ахроматичним або монохроматичним, і бачимо як сірий. Для більшості кольорів у міру збільшення яскравості збільшується і хроматичність, за винятком дуже світлих кольорів.

Насиченість (Saturation)

У зв’язці з хроматичністю насиченість говорить нам, як колір виглядає в різних умовах освітленості. Наприклад, кімната забарвлена ​​в один колір, вночі виглядатиме інакше, ніж удень. Протягом дня, незважаючи на те, що колір буде незмінений, його насиченість змінюватиметься. Насиченістю не має відношення до слів «темний», «світлий». Натомість використовуйте слова «блідий», «слабкий» і «чистий», «сильний».

Насиченість однакова – та ж інтенсивність, різні тони.

Контраст насиченості – різні рівні наповнення, тон однаковий.

Насиченість, яку також називають «інтенсивністю кольору» (intensity), описує силу кольору щодо його яскравості (value) або світлоти (luminance/lightness). Іншими словами, насиченість кольору означає його відмінність від сірого при певній яскравості освітлення. Наприклад, кольори близькі до сірого ненасичені порівняно з світлішими кольорами.

У кольору властивість “живий” або “повний” є нічим іншим, як відсутністю домішки сірого або його відтінків. Важливо відзначити, що насиченість вимірюється вздовж ліній однакової яскравості.

Насиченість/Saturation: 128

Яскравість (Value/Brightness)

Коли говоримо, що колір «темний» чи «світлий», маємо у вигляді його яскравість. Ця властивість повідомляє нам, наскільки світло світле або темне, у тому сенсі, наскільки воно близьке до білого. Наприклад, канарковий жовтий колір вважається світлішим за синій «navy blue», який у свою чергу сам світліший за чорний. Таким чином, значення (value) канаркового жовтого вище, ніж синього “navy blue” і чорного.

Низька яскравість, постійна – однаковий рівень яскравості.

Контраст яскравостей – сірий = ахроматичний.

Контраст яскравостей – повна відмінність яскравості.

Яскравість (використовується термін “value” або “brightness”) залежить від кількості світла, що випромінюється кольором. Найпростіший спосіб запам’ятати це поняття – уявити собі шкалу сірого кольору, зі зміною чорного на білий, в якій містяться всі можливі варіанти монохроматичного сірого кольору. Чим більше у кольорі світла, тим він яскравіший. Таким чином пурпуровий – менш яскравий, ніж небесно-блакитний, тому що випромінює менше світла.

Цю шкалу сірого кольору можна прирівняти до кольорової шкали за допомогою того ж рівняння, яке використовується в телебаченні (Яскравість сірого кольору = 0.30 Red + 0.59 Green + 0.11 Blue):

Інтерактивна демонстрація ілюструє зміну яскравості у двовимірній схемі:

Яскравість/Value: 128

Світлота (Luminance/Lightness)

Незважаючи на те, що замість цього слова часто вживають слово “яскравість” (brightness), ми вважаємо за краще використовувати слово “світлота” (або “світність”). Поняття «світло кольору» пов’язане з багатьма тими ж змінними, що і яскравість у сенсі «value». Але у разі використовується інша математична формула. Якщо говорити коротко, згадайте колірне коло. У ньому кольори розташовані по колу з однаковим світлом. Додавання білого збільшує світлоту, додавання чорного – зменшує.

Цей вимір кольору відноситься до яскравості (value), але відрізняється за своїм математичним визначенням. Світло кольору вимірює інтенсивність потоку світла на одиницю площі його джерела. Розраховується вона шляхом обчислення середнього групи ахроматичних кольорів.

Досить сказати, що світло росте від дуже темного до дуже світлого (сяючого) і може бути відображено за допомогою колірного кола, яке показує всі кольори (hue) з однаковою світлотою. Якщо до колу додати трохи світла, ми тим самим збільшимо інтенсивність світла і таким чином збільшимо світлоту кольорів. Протилежне станеться, якщо ми зменшимо світло. Порівняйте, як виглядають площини, що відображають світло, з площинами, що відображають яскравість (вище).

Світлота/Luminance: 128

Відтінок (tint), тональність (tone) та тінь (shade)

Ці терміни часто використовуються неправильно, але вони описують досить просте поняття кольору. Головне пам’ятати, наскільки колір відрізняється від початкового тону (hue). Якщо до кольору додається білий, цей світліший різновид кольору називається «відтінок» (tint). Якщо колір робиться темнішим шляхом додавання чорного, отриманий колір називається «тінь» (shade). Якщо ж додається сірий колір, то кожна градація дає вам різну тональність (tone).

Відтінки (додаємо білий до чистого кольору).

Тіні (додаємо чорний до чистого кольору).

Тональності (додаємо сірий до чистого кольору).

Комплементарні, додаткові кольори (Complementary Colors)

Коли два або кілька кольорів «підходять один до одного», їх називає комплементарними кольорами, що доповнюють один одного. Ця ознака абсолютно суб’єктивна, і ми готові її обговорити та вислухати інші думки. Точнішим визначенням буде «якщо два кольори, будучи змішаними разом, дають нейтрально-сірий (фарба/пігмент) або білий (світло) колір, вони називаються комплементарними, що доповнюють».

Основні кольори (Primary Colors)

Визначення основних кольорів залежить від того, як ми збираємось відтворювати колір. Кольори, видимі під час розщеплення сонячного світла з допомогою призми, іноді називають спектральними квітами. Це червоний, помаранчевий, жовтий, зелений, блакитний, синій та фіолетовий. Цю комбінацію КОЖЗГСФ часто зводять до трьох кольорів: червоний, зелений та синьо-фіолетовий, які є основними кольорами адитивної системи кольорів (світло). Первинними кольорами субтрактивної системи кольорів (фарба, пігмент) є ціан, фуксин та жовтий. Запам’ятайте, що комбінація «червоний, жовтий блакитний» не є комбінацією основних кольорів!

Системи кольорів RGB, CMYK, HSL

У різних випадках залежно від того, як відтворюється колір, використовуються різні системи кольору. Якщо ми використовуємо джерела світла – домінуючою системою є RGB ​​(від “red/green/blue” – “червоний/зелений/синій”).

Для кольорів, які виходять шляхом змішування фарб, пігментів або чорнила на тканині, папері, полотні або іншому матеріалі, як колірна модель використовується система CMY (від cyan/magenta/yellow – ціан/фуксин/жовтий). У зв’язку з тим, що чисті пігменти дуже дорогі для отримання чорного кольору використовується не рівна суміш CMY, а просто чорна фарба.

Іншою популярною колірною системою є HSL (від “hue/saturation/lightness” – “колір/насиченість/яскравість”). Ця система має кілька варіантів, де замість насиченості використовується хроматичність (chroma), світлота (luminance) разом з яскравістю (value) (HSV/HLV). Саме ця система відповідає тому, як людське око бачить колір.

Для вибору (підбору) кольору спочатку існує колірна модель HSV (або, як її називають, HSB). Це абревіатура, яка розшивовується так: колірний тон або відтінок (Hue), насиченість (Saturation), інтенсивність (Value) – три основні властивості кольору, згідно з науковим уявленням. Ця модель (HSB) найбільш близька до фізичного сприйняття кольору оком людини і на її основі було створено всім відоме колірне коло. Як правило, на колірному колі спочатку вибирають тон кольору, потім коригують його, змінюючи насиченість або інтенсивність. Про застосування на практиці колірної моделі HSV йтиметься у слідчому розділі.

Відтінок кольору або тон кольору.

Термін “відтінок кольору” стосується переважного спектрального кольору типу червоного або синього. Відтінок кольору вказує позицію цього кольору на колірному колі або спектрі, а також містить інформацію про температуру кольору. Червоний відтінок вважається найтеплішим кольором (колір розпеченого металу або вулканічної лави), а синій – найхолоднішим (колір води, льоду). Проте майте на увазі, що температура кольору завжди відносна: синьо-фіолетовий, наприклад – це холодний колір, але він виглядає теплішим, якщо стоїть поряд із синьо-зеленим.

У традиційній системі кольору, яку використовують художники та яка заснована на пігменті (фарбах, або модель CMY), первинними кольорами відтінків є червоний (або magenta), жовтий (yellow) та синій (cyan), які єдині з усіх фарб не можуть бути отримані шляхом змішування. Вторинні відтінки виходять шляхом змішування первинних – це зелений, помаранчевий і фіолетовий, які є квітами, що розташовуються між основними кольорами на колі. Жовто-зелений, синьо-фіолетовий і червоно-жовтогарячий – це приклади третинних відтінків, кожен з яких знаходиться між первинним і вторинним кольором.

Аналогові відтінки є сусідами один з одним на колірному колі і мають, як правило, загальний компонент, наприклад синьо-зелений, синій і синьо-фіолетовий. Додаткові відтінки на колі знаходяться навпроти один одного. Червоний та зелений доповнюють один одного також, як синій та помаранчевий. На моніторі комп’ютера, оскільки кольори палітри і колірне коло відображаються на екрані, вони перетворюються на RGB-модель. На жаль, RGB-модель майже зовсім не відповідає традиційному колірному колу на основі пігменту.

Інтенсивність.

Світлий або темний відтінок кольору – це його інтенсивність або, якщо простіше, його яскравість. Для створення світлого кольору пігмент зазвичай освітлюють, а для темного затемняють.

Багатьом відома лічилка, яка допомагає запам’ятати всі кольори веселки: «Кожен мисливець хоче знати, де сидить фазан». А що, якщо надати музичним тональностям свого забарвлення? Чи це можливо? Так, це справді реально. Насправді розфарбувати музичну веселку дуже просто, головне взяти потрібний колір та почати малювати. Для цього слід пам’ятати тональність. Так що ж таке музичне забарвлення? Які кольори слід використовувати для позначення звуків? Та й чи існує така відповідність музичних звуків кольорам?

Перш ніж познайомити читача з кольоротональністю, треба сказати, що музична фарба є не просто окремими звуками і кольорами, а цілою послідовністю, тобто певним ланцюжком, тобто музичною гамою. Гама утворює лади, мажор, мінор та тональність. До речі, у слові «тональність» є корінь «тон», який використовується як у музиці, так і в живописі.

Першим, хто запропонував використати кольоротональність, був Олександр Миколайович Скрябін. Завдяки своєму унікальному звуко-музичному слуху він створив цілу систему, що дозволяє визначати колір залежно від тональності звуку.

Цей відомий музикант запропонував позначати до-мажор червоним кольором, ре-мажор – жовтим кольором, сіль-мажор – оранжево-рожевим кольором, ля-мажор – зеленим. Що стосується звучання мі-мажор та сі-мажор, то для нього ця музична тональність була приблизно однакового, синьо-білого кольору. Для фа-дієз він запропонував використовувати яскраво-синій колір. До-дієз мажор був позначений фіолетовим кольором. Тональності ля-бемоль мажор, мі-бемоль мажор і сі-бемоль мажор, позначалися фіолетовим та сталевим із сріблястим відтінком, відповідно. Для тональності фа-мажор музикант вибрав темно-червоний відтінок.

Цікавим є той факт, що перші тональності повністю повторюють колірну гаму веселки, а що стосується інших, то вони є похідними. Понад те, композитор запропонував використовувати поділ тональностей на «духовні», яких відніс фа-диез мажор, і навіть «земні» і «матеріальні», яких ставляться до-мажор і фа-мажор. Аналогічно тональностям, композитор охарактеризував кольори, наприклад, червоний символізував «колір пекла», а фіолетовий та синій – колір «духовності» чи «розуму». Слухати радіо Європа плюс онлайн на plus-music.org

Разом зі створенням такої кольоротональності композитор Скрябін поєднав музичний виступ зі світловою партитурою. Так, наприклад, він уперше у 1910 році створив музичний твір «Прометей», який використовував не лише симфонічні переходи, а й партію кольору – Luce. У цьому вся твір відбивалися як музичні частини, а й різноманітні епізоди колірних форм.

В основу своєї системи кольоротональності, Скрябін заклав твердження, що всі, хто має подібний колірний слух, сприймають кольори та звуки так само, як і він. Однак виявилось, що він помилявся. Інші композитори, які мають такий самий унікальний слух, сприймали звуки і співвідносили їх з квітами зовсім по-іншому. Наприклад, Римський-Корсаков бачив до-мажор білого кольору, а сіль-мажор – коричневим. Крім того, мі-мажор і мі-бемоль мажор асоціювалися у нього із сапфіровим і темно-похмурим кольорами відповідно.

Кожен об’єкт у природі людина може побачити як предмет того чи іншого кольору.
Це зумовлено здатністю різних предметів поглинати чи відбивати електромагнітні хвилі певної довжини. І здатністю людського ока сприймати це відображення у вигляді особливих клітин у сітківці ока. Сам предмет при цьому кольору не має, він має лише фізичні властивості – поглинати або відбивати світло.

Звідки беруться ці хвилі? Будь-яке джерело світла складається з цих хвиль. Таким чином, людина побачити колір предмета може лише за її освітленості. Причому в залежності від джерела світла (сонце вдень, сонце на заході сонця або на сході, місяць, лампи розжарювання, вогонь і т.д.), сили світла (яскравіший, більш тьмяний), а також від здатності особистого сприйняття конкретною людиною, колір предмет може виглядати по-різному. Хоча сам предмет при цьому не змінюється, звісно. Отже, колір – це суб’єктивна характеристика предмета, залежить від різних чинників.
Деякі люди через особливості розвитку організму взагалі не розрізняють кольори. Але більшість людей здатна сприймати оком хвилі певної довжини – від 380 до 780 nm. Тому ця ділянка була названа видимим випромінюванням.

Якщо сонячне світло пропустити через призму, цей промінь розкладеться на окремі хвилі. Це якраз ті самі кольори, які може сприймати око людини: червоне, помаранчеве, жовте, зелене, блакитне, синє, фіолетове. Це 7 електромагнітних хвиль різної довжини, які разом становлять біле світло (очима бачимо як білий колір), тобто. його “спектр”.
Отже, кожен колір – це хвиля певної довжини, яку може побачити та розпізнати людина!

Видимий колір предмета визначено тим, як цей предмет взаємодіє зі світлом, тобто. зі складовими його хвилями. Якщо предмет відображає хвилі якоїсь довжини, то ці хвилі визначають те, яким ми бачимо цей колір. Наприклад, апельсин відбиває хвилі довжиною приблизно від 590 до 625 nm – це хвилі оранжевого кольору, інші хвилі поглинає. Саме ці хвилі, що відбиваються, і сприймаються оком. Тому апельсин людина бачить помаранчевим. А трава виглядає зеленою, тому що завдяки своїй молекулярній структурі поглинає хвилі червоного та синього кольору та відображає хвилі зеленої частини спектру.
Якщо предмет відображає всі хвилі, а як ми вже знаємо, всі 7 кольорів разом утворюють біле світло (колір), то такий предмет ми бачимо білим. А якщо предмет поглинає всі хвилі, такий предмет ми бачимо чорним.
Проміжні варіанти між білим та чорним – відтінки сірого. Три цих кольори – білий, сірий та чорний – називаються ахроматичними, тобто. які не містять «кольорового» кольору, вони не входять у спектр. Кольори із спектра – хроматичні.

Як я вже говорила, колір, що сприймається, залежить від джерела світла. Без світла немає хвиль і нема чого відбиватися, око не бачить нічого. Якщо освітлення недостатньо, то око бачить лише контури предметів – темніші або менш темні, але все в одній сіро-чорній гамі. За здатність ока бачити за умов поганого освітлення відповідають інші ділянки сітківки.

Таким чином, залежно від характеру світла, що потрапляє на предмет, бачимо різні варіанти кольору цього предмета.
Якщо предмет освітлений добре, бачимо його чітким, колір чистий. Якщо світла занадто багато, колір виглядає розбіленим (згадайте пересвічені фотографії). Якщо світла мало, колір виглядає темнішим, поступово прагнучи до чорного.

Кожен колір можна проаналізувати за кількома параметрами. Це характеристики кольору.

Характеристики кольорів.

1) КОЛЬОРОВИЙ ТОН. Це та сама довжина хвилі, яка визначає положення кольору в спектрі, його назву: червоний, синій, жовтий і т.д.
Необхідно розрізняти поняття «тон» та «підтон».
Тон – це головна фарба. Підтон – домішка іншого кольору.
За рахунок різниці підтонів і утворюються різні відтінки того самого кольору. Наприклад, жовто-зелений та синьо-зелений. Основний тон – зелений, підтон (у меншій кількості) – жовтий чи синій.
Саме підтон і визначає таке поняття, як ТЕМПЕРАТУРАкольору. Якщо до основного тону додати жовтий пігмент, температура кольору буде відчуватися теплою. Асоціації з червоно-жовто-жовтогарячими квітами – вогонь, сонце, тепло, жар. Предмети теплих відтінків здаються ближчими.
Якщо до основного тону додати синій пігмент, то температура кольору сприйматиметься холодною (кольори блакитний та синій асоціюються з льодом, інеєм, холодом). Предмети холодних відтінків здаються далі.

Тут важливо запам’ятати і плутати поняття. Є два значення словосполучень «теплі кольори» та «холодні кольори». В одному випадку говорять про колірний тон, тоді червоний, помаранчевий та жовтий – теплі, а синій, синьо-зелений та фіолетовий – холодні кольори. Зелений та бузковий – нейтральні.

У другому випадку йдеться про підтон кольору, про його переважний відтінок. Саме в цьому значенні і буде вживатись цей термін надалі для опису кольорів зовнішності – теплих та холодних кольоротипів. І говорячи про температуру кольору в цьому значенні, ми маємо на увазі, що кожен колір може мати і теплий, і холодний відтінок залежно від свогопідтону! Крім помаранчевого – він завжди теплий (через особливості його розташування у спектрі). Білий і чорний взагалі не входять у колірний круг і тому для них не застосовується поняття колірного тону, але якщо мова зайшла про температуру всіх кольорів, то позначу відразу, що ці два відносяться до холодних кольорів.

2) Друга характеристика кожного кольору – ЯРКІСТЬ.
Вона показує, наскільки сильно світлове випромінювання. Якщо сильний, то колір максимально яскравий. Чим менше світла, тим колір виглядає темнішим, яскравість знижується. Будь-який колір при максимальному зниженні яскравості стає чорним. Уявіть предмети яскравого кольору в умовах сутінків – колір здається темним, його яскравість не видно. Зниження яскравості рахунок додавання чорного робить колір більше НАСИЩЕНИМ. Темно-червоний – це насичений (глибокий) червоний, темно-синій – насичений (глибокий) синій тощо. В англійській для більш густого, темного кольору застосовуються слова-синоніми: deep (глибокий) і dark (темний). У назвах кольоротипів ви ці терміни також зустрінете.
Яскравість світла та яскравість кольору – різні поняття. Вище йшлося про колір предмета при яскравому світлі. У графічних програмах (у тому ж painte) яскравість використовується саме у цьому значенні. На малюнку нижче можна побачити зменшення параметра яскравість при затемненні кольору.
Але існує термін «яскравість», у значенні «чистота», «соковитість» кольору, тобто. максимально інтенсивний колір без домішок чорного, білого чи сірого.І саме в цьому значенні я використовуватиму цей термін надалі. Якщо написано “параметр “яскравість””, то йдеться про зміну освітлення (тобто світлоті/темряві).

3) Третя характеристика кожного кольору – СВІТЛОТА.
Це характеристика, протилежна насиченості (затемненості, силі) кольору.
Чим більше світла, тим ближче колір до білого. Максимальна світла будь-якого кольору – білий колір. Параметр яскравість при цьому підвищується. Але ця яскравість – не кольоровість (чистота), а збільшення освітленості, ще раз наголошую на різниці цих понять.
Відтінки з ступенем світлоти, що підвищується, сприймаються як все більш і більше розбілені, бліді, слабкі. Тобто. з малою насиченістю.

4) Четверта характеристика кожного кольору – ХРОМАТИЧНІСТЬ (ІНТЕНСИВНІСТЬ). Це ступінь «чистоти» кольору, відсутність домішок у його тоні, його соковитість. При додаванні в основний колір сірого пігменту, колір стає менш яскравим, інакше приглушеним, м’яким. Тобто. його хроматичність (колірність) знижується. При максимально зниженій хроматичності кольору будь-який колір стає одним із відтінків сірого.
Важливо не плутати поняття «соковитий» та «насичений» колір. Нагадую, що насичений – це темний відтінок, а соковитий – це яскравий, без домішок тон.
Часто, коли кажуть, що яскравий колір, мають на увазі, що він максимально хроматичний, чистий, соковитий колір. Саме в цьому значенні цей термін і використовується в теорії кольоротипів, про які йтиметься далі.
Якщо ж говорити про параметр “яскравість” у значенні освітленості (багато світла – яскравість вище – колір біліший, мало світла – яскравість нижче – колір темніший), то ми побачимо, що при зниженні хроматичності цей параметр не змінюється. Тобто. Характеристика хроматичність застосовується до предметів з одним тоном кольору в умовах однакової освітленості. Але один предмет при цьому виглядає більш «живим», а інший більш «вицвілим» (який вицвіли – втратив свій яскравий колір).

Якщо збільшити параметр яскравість, тобто. додати білий колір, то і на цьому рівні світлоти можна таким же чином робити колір більш приглушеним, додаючи сірий відтінок.

Аналогічно і з більш насиченими (темнішими) відтінками – вони теж бувають як чистішими, так і більш приглушеними. Головне, що ми бачимо у всіх випадках при зменшенні хроматичності – це все більш виражений сірий підтон. Саме це відрізняє м’які кольори від яскравих (чистих).

Ще один важливий нюанс – при додаванні в основний тон будь-якого ахроматичного кольору (білий, сірий, чорний) змінюється температура кольору. Вона змінюється протилежну, тобто. теплий колір не стане таким чином холодним або навпаки. Але ці кольори підійдуть за характеристикою «температура» до нейтральних відтінків. Тобто. без яскраво вираженої температури. Саме тому представники м’яких, темних або світлих кольоротипів можуть мати деякі кольори з нейтрально-холодних або нейтрально-теплих незалежно від свого основного кольоротипу. Але про це розповідатиму пізніше.

Таким чином, за своїми основними характеристиками всі відтінки поділяються на:
1) Теплі(З золотистим підтоном) / холодні(З синім підтоном)
2) Світлі(ненасичені) / темні(Насичені)
3) Яскраві(чисті) / м’які(приглушені)

І у кожного кольору є одна провідна характеристика та дві додаткові, що й обумовлює назву деяких відтінків. Наприклад, світло-рожевий – провідна характеристика – «світлий», додаткові – може бути як теплим, і холодним, як яскравим, і м’яким.

Потренуємося визначати провідну характеристику.

Або одну ведучу та одну – додаткову.

На наведених вище прикладах добре видно вплив півтону на провідну характеристику відтінку:
Темні кольори– кольори із додаванням чорного (насичені).
Світлі кольори– кольори з додаванням білого (вибілені).
Теплі кольори– Кольори з теплими (жовтими, золотистими) півтонами.
Холодні кольори– кольори з холодними (синіми) півтонами, здаються кригоподібними.
Яскраві кольори– Чисті, без додавання сірого.
М’які кольори– Приглушені, з додаванням сірого.

Покривна здатність фарби. Що це таке і чому варто обирати фарбу Element + Відео

Покривною здатністю називають здатність фарби приховувати поверхню об’єкта. Не варто плутати терміни «покривна здатність» і «витрата матеріалу» – це зовсім різні поняття.

Площа поверхні, яку може покрити певний обсяг фарби – це витрата матеріалу. Покривна здатність позначає, наскільки фарба є непрозорою і відома також як коефіцієнт непрозорості та контрастності.

Як перевірити покриваність

Якщо крізь шар фарби проступає попередній колір поверхні, значить у фарби невисокий коефіцієнт покриваності.

Вимірюють покриваність на спеціальній тест-карті:

• фарбу наносять рівним шаром;

• дають 28 днів на повне висихання;

• за допомогою фотометра вимірюються показники білого і чорного;

• показники діляться між собою і множаться на 100%;

• отримане число є коефіцієнтом покриваності.

Залежно від того, наскільки колір фарби перекрив колір підкладки, фарби діляться на чотири класи покриваності.

Якщо провести експеримент по зафарбовування контрастною фарби фарбою Element першого класу покривної здатності, можна переконатися, що чорна, червона або будь-яка інша фарба контрастного кольору повністю зафарбовується вже після нанесення першого шару лакофарбового матеріалу. Попередній колір не просвічується через шар нової фарби, що часто трапляється при перефарбуванні поверхонь з темних або яскравих тонів в білі або більш спокійні.

Як вибирати фарбу за показниками покриваності

На перший погляд, може здатися, що між класами покриваності немає великої різниці, і, якщо взяти фарбу з низькими показниками, то шляхом деяких маніпуляцій можна отримати результат, аналогічний результату фарби з високим коефіцієнтом. Раціональне зерно в такому підході є, але є і певні нюанси, які зводять нанівець усі можливі вигоди при використанні дешевої фарби з низьким показником покриваності.

• Якщо наносити фарбу товстим шаром, щоб вона гарантовано перекрила попередній колір, обов’язково з’являться неестетичні патьоки та краплі. Фарба в таких випадках сохне дуже довго і може утворювати підсохлу кірку на поверхні, а всередині залишатися в’язкою. Це загрожує змазуванням фарби при натисканні на поверхню. Усувати такі огріхи можна лише після повного висихання, попередньо зачистивши пошкоджену ділянку.

• Домогтися повного зафарбовування можна також шляхом нанесення декількох тонких шарів фарби після повного висихання кожного нанесеного шару. Але такий спосіб значно збільшує час роботи та витрату матеріалу, таким чином дешевої фарби використовується помітно більше, отже, і витрати виявляються вищими, ніж при використанні дорожчого лакофарбового покриття.

Таким чином фарби Element з високим класом покриваності не тільки дають рівну, добре зафарбовану поверхню без «просвітів» і патьоків, але і скорочують час ремонтних робіт і загальні витрати на матеріали.